Фотография с офицерами-орденоносцами

Фотография с офицерами-орденоносцами. Двое ГСС. Герои Советского Союза. Напечатана на трофейной бумаге Agfa

• Размер карточки - 11х8 см.
• С частного фото-архива художника, работающего в годы Второй Мировой Войны в студии М.Б.Грекова.
  
  
  
  В первые же дни войны часть художников Студии имени М.Б.Грекова ушла на фронт с маршевыми ротами.
  Другая часть была направлена в агитационные пункты, где за короткий срок ими были выполнены сотни
  панно, призывающих воинов к выполнению своего патриотического долга.
  
  Листок красноармейца
  Студии было поручено организовать выпуск плакатов под названием «Листок красноармейца» специально
  для рассылки в воинские части. Художники работали совместно с армейскими поэтами. Размножались
  листовки путем трафаретов и сотнями отправлялись в воинские части. «Листки красноармейца», столь
  памятные фронтовикам, выпускала целая бригада грековцев - П.Кривоногов, А.Горпенко, К.Гогоберидзе,
  Б.Комаров, Н.Беляев, Г.Храпак.
  
  К сожалению, погибли оригиналы этих листовок. В казарму, где находилась Студия в годы войны, попали
  зажигательные бомбы. Пожар начался в большой мастерской, где находились картины Грекова и довоенные
  работы студийцев. Из пламени удалось спасти только картины Грекова, — это отчасти объясняется тем,
  что ни в фондах Студии, ни в фондах Центрального Музея Вооруженных Сил в Москве практически нет
  довоенных работ художников Студии имени М.Б.Грекова.
  
  Грековцы на передовой
  Многие грековцы рвались на фронт в действующую армию, помня образное выражение В.Верещагина
  о том, что невозможно создать ничего значительного в искусстве, «глядя на сражение в бинокль
  из прекрасного домика».
  
  Первый организованный выезд коллектива был на Западный фронт в 16 армию, которой командовал
  К.К.Рокоссовский. 22 февраля 1942 года в район Сухиничей, где располагался штаб армии, выехали
  П.Кривоногов, А.Горпенко, Н.Беляев, Г.Прокопинский, Е.Комаров, Г.Черенщиков и другие. Работой группы
  руководил начальник Студии Х.Ушенин.
  
  Видеть художника, зарисовывающего в свой походный альбом боевую ситуацию, жизнь солдата на войне,
  стало привычным. В условленное время художники съезжались в свою фронтовую штаб-квартиру на окраине
  города, чтобы сдать выполненные на местах зарисовки, запастись необходимыми рабочими материалами.
  20 апреля 1942 года при налете вражеской авиации рядом с домом, где в это время находился Н.Беляев,
  К.Гогоберидзе, А.Горпенко и Г.Прокопинский, взорвалась бомба. Погиб Карло Гогоберидзе. На долю
  Х.Ушенина выпала тяжелая обязанность - послать первую «похоронку» от Студии имени Грекова.
  К.Гогоберидзе посмертно был награжден медалью «За боевые заслуги», и это была первая в ту войну
  награда военного художника.
  
  Геннадий Прокопинский и Николай Беляев были ранены. Особенно тяжело — Николай Беляев, ему
  пришлось ампутировать правую руку. Но его жизненный пример достоин легенды. Потеряв правую руку,
  он научился писать левой и поныне это один из признанных и любимых московских художников.

  Фронтовая выставка грековцев
  Но жизнь и работа на войне продолжались. Командование Западного фронта решило организовать
  выставку художников-грековцев. 16 апреля 1942 года в помещении уцелевшего склада в прифронтовой
  полосе была открыта экспозиция, представляющая более двухсот рисунков, этюдов и эскизов будущих
  картин, посвященных боевым действиям 16 армии. Среди тысяч рисунков, хранимых теперь в фондах
  военно-исторических музеев, есть немало листов, обагренных кровью и пробитых осколками снарядов.
  И за каждым из них стоит человеческая судьба, история, увиденная и пережитая художником рядом
  с ее героем. «Товарищи по оружию, боевые товарищи» — так называли художников солдаты и офицеры.

  Сталинград
  За поездкой на Западный фронт последовал выезд большой группы художников в конце 1942 года
  в Сталинград, где шли ожесточенные сражения. В составе группы, которую возглавлял И.Лукомский,
  были С.Годына, В.Медведев, П.Кирпичев, В.Комаров, Г.Прокопинский, В.Савенков, Ф.Сачко. Художникам
  были выданы специальные удостоверения личности. "Предъявитель сего военный художник Савенков
  Виктор Яковлевич состоит на действительной службе в военно-художественной Студии имени Грекова
  Московского военного округа; личное оружие парабеллум № 6145",- читаем мы в документе, выданном
  художнику 18 декабря 1942 года в самый канун этой поездки. Такой документ давал право пребывания
  художника не только в тылу, но и на передовой, в самом сражении.
  
  Переправившись через Волгу, художники оказались в расположении легендарной 62-й армии, девизом
  которой было: "Ни шагу назад, стоять насмерть". Этот выезд стал одной из самых ярких и драматических
  страниц фронтовой биографии Студии. Везде, где шли бои, будь то Мамаев Курган или цеха завода "
  Красный Октябрь", просто на улицах города, когда земля содрогалась от разрывов снарядов, рядом
  с героическими защитниками города были художники.
  
  Выставка в ГМИИ имени А.С. Пушкина
  Зимой 1942-43 годов в залах Государственного музея изобразительных искусств имени А.С.Пушкина
  была открыта выставка фронтовых рисунков художников Москвы и Ленинграда, на которой Студия имени
  Грекова предстала, как коллектив художников-профессионалов, показавших высокий уровень репортажной
  фронтовой графики.

  Художники Студии
  Деятельность Студии была одобрена Главным политическим управлением Красной Армии. Ее состав
  пополнился новыми талантливыми художниками, находившимися в действующей армии. В коллектив
  вошли скульпторы Е.Вучетич, И.Макогон; живописцы В.Гавриков, Б.Неменский, Б.Преображенский.
  И.Евстигнеев, М.Домащенко, Н.Денисов, В.Правдин; графики Н.Аввакумов, Л.Голованов, В.Климашин,
  Н.Жуков, М.Маторин, В.Богаткин, А.Кокорин, Н.Соколов, Р. Житков и другие.
  
  Не было ни одной сколько-нибудь значительной военной операции, в которой не участвовали бы грековцы.
  Энциклопедией Великой Отечественной войны в рисунках можно назвать собранный ими фронтовой
  материал. Н.Н.Жукову принадлежала идея ведения коллективного дневника с записями и зарисовками,
  что давало обширную картину деятельности Студии: запас мыслей и впечатлений как бы суммировался
  в этом дневнике и давал возможность художникам оценивать свою работу.
  
  Группы художников, отъезжающих на фронт, становились более многочисленными. Заслуга Н.Н.Жукова
  состояла и в том, что он не только регулировал деятельность художников на фронте, но и активно
  привлекал в ряды студийцев новые творческие силы. И такого масштаба художники уже были в Студии.
  В годы войны они создавали полноценные сюжетно-тематические картины, батальные полотна высоко
  "грековского" класса. Это, прежде всего Петр Кривоногов.
  
  Петр Кривоногов
  Художник, который уже в 1942 году написал "Рейд Доватора", а в 1943 году представил две картины
  "Зверства в Речице" и "В Волоколамске". Через год в феврале 1944 в районе Корсуня, где только что
  нашими войсками была завершена Корсунь-Шевченская операция. П. Кривоногов собрал большой
  натурный материал, а к концу года представил одну за другой две грандиозные батальные картины
  "17 февраля в районе Корсуня" и "Корсунь-Шевченковский". Картины были выстраданы сердцем
  художника, во многом носили документальный характер, но в них он еще не вполне обрел свое
  творческое лицо, решая тему традиционными верещагинскими приемами. Впоследствии художник
  выработал свою манеру, в которой органически слились традиции батального искусства прошлого
  с индивидуальностью таланта самого П.Кривоного.
  
  В глубоком рейде нашей конницы по тылам врага принял участие художник Студии К.Китайка. Именно
  тогда им был выполнен с натуры этюд конного портрета генерал-майора И.В.Туторинова, который
  впоследствии лёг в основу замечательного конного портрета-картины "Генерал И.В.Туторинов
  и полковник М.В.Турчанинов", завершённого и показанного художником ещё до конца войны.

  Также нельзя обойти стороной одну из самых ранних батальных картин А.Горпенко "Бой под станцией
  Крюково", которая была завершена уже в 1943 году и явилась несомненной удачей художника.
  
  Настрой на создание серьёзных картин, идущий от художественного руководителя, заставил многих
  художников изменить метод своей работы уже во фронтовых условиях, и перейти от графики к сбору
  живописного материала к тематическим батальным полотнам и их созданию ёще до завершения войны.
  А шёл уже последний год Великой Отечественной. Художники, как и раньше, продвигались вместе
  с войсками.. Их можно было встретить на улицах Варшавы, Праги, Бухареста, Будапешта, Вены. Рисунки
  и живописные этюды грековцев этого периода отличаются особой остротой восприятия: незнакомые
  края, истерзанная войной чужая земля, и, воздух, напоённый предчувствием победы. Становились
  историей сотни эпизодов боевого пути грековцев, пути, который привёл их к Берлину. Ожесточённые
  бои, которые шли в предместьях и на улицах города, были зафиксированы в ряде замечательных
  рисунков В.Богаткина, В.Медведева, Б.Неменского, И.Лукомского, П.Глобы, К.Китайки, В.Климашина,
  Г.Прокопинского, Г.Черенщикова, С.Годыны, Б.Комарова, в тончайших живописных этюдах Н.Денисова.

  Победа

  Обосновавшись в полуразрушенном доме на Потсдамерштрассе, в дни самых ожесточенных схваток
  выходил на этюды с мольбертом П.Кривоногов. Когда наши части ворвались в здание рейхстага и водрузили
  над ним знамя Победы, П.Кривоногов сделал с натуры несколько этюдов к своей будущей картине "Победа".
  2 мая 1945 года в день капитуляции Берлина у самых Бранденбургских ворот произошла неожиданная
  встреча художников Студии, находившихся до сих пор на разных фронтах. Трудно описать радость этой
  встречи! Каждый из тех, кто был в эти дни в Берлине, мог написать своё имя под строками из дневника
  В.Богаткина: «Вот, она, Победа! Победа! Победа!... Ходим по улицам Берлина, и гордость за свою Родину
  переполняет сердца наши. Работать, работать, работать, чтобы донести историю нашим потомкам".
  
  День победы не был последним фронтовым эпизодом в жизни студийцев. После объявления войны
  империалистической Японии художники Ф.Усыпенко, В.Высоцкий, В.Кирпичев, Д.Пяткин выехали
  на Дальний Восток в район боев с Квантунской армией. Среди работ этого периода особое внимание
  привлекает графическая серия "Бои в горах Хингана" Ф.Усыпенко, которая впоследствии легла в основу
  создания композиции большого живописного полотна "Переход советских войск через Большой Хинган
  в 1945 году".

  Война, как школа профессионального мастерства
  Война для всех художников Студии имени М.Б.Грекова стала школой профессионального мастерства.
  Война сроднила художников с армией, сблизила их с советским солдатом в момент наивысшего подъёма
  его духовных и физических сил. Именно в этом кроется причина высоких духовно-нравственных качеств
  произведений художников-грековцев, выполненных непосредственно в годы войны и в последующий
  период. Зарисовки боевых эпизодов, фронтового пейзажа, каждый портрет, сделанный с натуры, любой
  набросок - вся эта изобразительная летопись Великой Отечественной стала для художников драгоценной
  основой для из будущих произведений.
  
  Творческим отчетом художников Студии стали выставки, которые традиционно открывались в Центральном
  Доме Красной Армии. Первая выставка 1945 года подводила своеобразный творческий итог всем
  наброскам за годы войны.