Начало прошлого века. Отличное коллекционное состояние. Красивый растительный орнамент. Предметы массивные - общий вес 331 грамм. На каждом предмете размещен резной родовой герб.

• Высота чашки 6.5 см, а диаметр 6 см.
• Высота блюдца 1.5 см, диаметр 14.5 см.

Это отличный подарок и украшение интерьера, который еще можно использовать и по прямому назначению...

Изделия из серебра ценились во все времена. Это один из самых лучших и беспроигрышных вариантов для подарка на долгую память близкомуили уважаемому Вами человеку.Старинное антикварное серебро подостоинству оценит не только коллекционер или собиратель древностей, но ипростой обыватель. Ведь у очень многих в семье бережно хранились долгие годы незамысловатые бабушкины ложки 84 пробы, передававшиеся по наследству, или немецкий трофейный портсигар с затертой свастикой, привезенный с фронта дедом в 1945 годы.  Вещи эти очень ценились и были семейными реликвиями. Антикварноесеребро, преподнесенное на юбилей или иное торжество, всегда оценят подостоинству. Такой подарок вызовет интерес и уважение у всехприсутствующих. Добрая память в виде оригинального антикварного предмета останется у юбиляра на долгие годы. Антикварное серебро - это во первых, столовое серебро.Например, это может быть простая, но изящная вилка с растительныморнаментом,миниатюрная на тяжеленькая, чайная ложечка, черненныйподстаканник или бокал с резными узорами. Это могут быть личные вещи изсеребра, такие как старинный портсигар, кошелек, пудреница илитаблетница.  Антикварные предметы интерьера из серебра наиболее ценные идорогие, ведь изготовленные из ценного метала эксклюзивные вещи такогоплана могли позволить себе далеко не все и в 19 веке.  Серебренные подсвечники или антикварные настольные часы, кувшины для вина или вазы для фруктов,настольные статуэтки или даже самовары из серебра - все это дорогие иценные вещи, как в прошлые столетия так и сейчас. Стоимость антиквариатав целом с  годами растет. Ведь количество оригинальных антикварных вещей прошлых эпох становится с годами все меньше и меньше (пожары, войны. наводнения и т.д.). Состояние старинных раритетов, хранящихся в разных условиях,с годам так или иначе ухудшается.  Но одно из важных преимуществ антиквариата из серебра -этоего неприхотливость к условиям хранения, простота реставрации ичистки.  Даже не в очень бережливых руках шансов у серебренногомолочника сохранится куда больше, чем у его фарфорового аналога.  
Серебро- благородный металл, знакомый человеку с древнейших времен. Сереброобладает самой высокой электро и теплопроводностью , а также имееткоэффициент отражения близкий к 100%, и еще  многими полезнымисвойствами, благодаря которым, оно так ценится во многих областях науки,техники и искусства. Изделия из серебра, всегда привлекали своейпрактичностью и красотой . Они  придадут неповторимый антураж любомуинтерьеру, найдут свое место как в уголке коллекционера, так и простопрослужат Вам по своему прямому назначению долгие годы.

Столовое серебро - во все времена и у всех народов считалось элитнымподарком, благодаря своим замечательным декоративным и что важнее -лечебным свойствам. Более 4000 лет серебро используется для борьбы синфекциями.

Купить столовое серебро- это не только стиль жизни, но и простая забота о здоровье.

Пробныеклейма для проверки серебряных изделий на чистоту были найдены в 18 и19 веках в Германии и Польше. Система разделила серебро на 16 частей.16/16 для чистого серебра, 15 =.937, 14 =.875, 13 =.812, 12 =.750

Немецкие городские знаки (A-D)

Ахенская Городская Марка

Орел встречался разнообразный на фоне щита(герба), буква "S" выше "ach" - печать оценщика.

Городской знак Альтенбурга

Этотзнак использовался на фоне различных орнаментов в 17-ых и 18-ыхстолетиях. В первой половине 17-ого века использовалась печать,изображающая человеческую руку.

Городской знак Алтона

Разновидности этих трех башен использовались с начала 18 века.Подобен гамбургскому знаку, но обычно с коническими башнями. Иногда сбуквой (печать пробирного инспектора) в пределах ворот.

Аугсбургский Городской знак

Начало использования с 1763, символ ниже граната добавлялся, чтобы указать дату.

Городской знак Бамберга

Разновидностив букве B использовались с 17-ого до 19-ого столетия, иногда включаяномер. Также наносился на фоне щита или герба, и содержали льва сдиагональным разрезом поперек. Примером мог быть либо Бамберг либо Бутзоу.

Берлинский Городской знак

Приблизительнос 1745, буква (указание пробирного инспектора) была добавлена впределах круга медведя. Начиная с 1818 отдельный знак буквы добавлялся,чтобы указать второго инспектора- это появилось в дополнение к буквепервого инспектора в пределах знака медведя.

Бременский Городской знак

Ключ встречался на фоне различных орнаментах или щитов.

Городской знак Бреслау

Разновидностина этом лице использовались с 17-го по 19-е столетие, иногда с номером.В 19-ом столетии ниже добавлялись 2 цифры, для обозначения даты.

Брауншвейг (Брансвик) Городской знак

Цифры года включались только в 1819 и 1820.

Городской знак Bützow

Знак использовался во 2-ую половину 19-ого века.

Городской знак Дессау

Разновидности на блоке буквы D использовались с 17-ого до начала 19-ого столетия, потом она была изменена на письменную букву D.

Дрезденский Городской знак

Разновидности на пересеченных мечах и символ D использовались с начала 18-ого до конца 19-ого столетия.

О КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИИ СЕРЕБРЯНЫХ ИЗДЕЛИЙ

СТОИМОСТЬ СЕРЕБРЯНЫХ ИЗДЕЛИЙ зависит от рыночной цены драгоценного металла.
Соответственнообладание функциональными и декоративными серебрянными предметами (неговоря уже о золотых) испокон века рассматривалось как показатель уровнядостатка. Более того, поскольку изделия можно продавать на вес дляпереплавки в слитки, серебро также представляет капиталовложение "начерный день".

Однако при определении коллекционной ценности истоимости серебряных изделий коллекционеру важны иные достоинства, аименно - художественный уровень дизайна и мастерства, равно как форма идекор, хотя оценка последнего зависит от личных пристрастий и постоянноменяющейся моды.
О многом говорит патина на поверхности металла,однако решающее слово принадлежит клеймам с именем мастера и датой.Умение распознать наличие или отсутствие этих характеристик дает ключ куспешному коллекционированию серебра.Как "смотреть" серебро

КАК СТАРАЯ ПОСЛОВИЦА " Не все то золото, что блестит"остерегает потенциальных покупателей этого драгоценного металла, так же иклейма на серебре остерегают коллекционера, поскольку они могут ввести взаблуждение. Как-то меня попросили идентифицировать серебряный бочонок склеймом "EPNS". "Ведь это чистое английское натуральное серебро и, вероятно, дорого стоит?"К сожалению, мне пришлось огорчить ее. Бочонок был из накладногоникелевого серебра и, разумеется, стоил гораздо дешевле чистосеребряного.

Мечта коллекционера обрести серебряный предмет в отличномпервоначальном состоянии осуществляется редко. Поэтому следуетвнимательно изучать изделия, сопоставляя поверхность, стиль и декор синформацией, предоставляемой клеймами, и решать, связаны линесоответствия с починкой или подделкой.

Изменения и починка могут иметь место, но отражаются на цене. Учитесьраспознавать пивные кружки, переделанные в кувшины (добавлен носик), иранние предметы с поздним декором (чаще всего викторианского периода).Старые выгравированные гербы и инициалы часто стирали и наносили новые, -серебро делалось таким тонким, что прогибалось при легком нажиме.Иногда эти тонкие участки закрывали "заплаткой" или, что сложнееопределить, стертый участок вырезали и вставляли новый, а швы скрывалипод гравировкой.

Особенно важное значение имеет цвет серебра. Я всегда тру поверхностьмягкой тряпочной, чтобы проверить цвет. С течением времени антикварноесеребро приобретает голубой оттенок, а современное имеет яркуюзеркальную поверхность. Остерегайтесь яркой сверкающей поверхности наантикварных предметах; возможно, слой серебра скрывает свинцовый припой.Один из способов отыскать следы реставрации, скрытые под сияющейполировкой, - слегка подышать на подозрительное место, и все огрехи тутже "высветятся".

Возьмите с собой карманные весы: стоимость зависит от веса. Магнитпоможет выявить посеребренные железо или сталь, а сквозь карманноеувеличительное стекло вы будете рассматривать клейма.

Хороший указатель клейм поможет индентифицировать английское серебро;не стоит выучивать все литеры, обозначающие дату, и клейма мастеров -их слишком много. В Англии существует подробнейшая система клейм, но убольшинства стран имеются специфические клейма (в том числе и России).

После изучения клейм следует проверить их подлинность, прощеподделать клеймо, чем все изделие. Фальшивые клейма, штампованные измягкого металла, имеют более мягкий очертания, чем подлинные стальныеклейма.

Еще один ключ к определению фальсификата - расположение клейм,меняющееся в зависимости от года производства. Верное расположениеподробно описано в хорошем справочнике. Один из известных трюков - взятьнабор подлинных клейм с небольшого предмета (ложки) и припаять его накрупное изделие. Фальшивые клейма выдают скученность расстановки и следыпайки по контурам клейма.Клейма

Серебро - мягкий металл, редко употребляемый вчистом виде; в серебряные сплавы добавляется медь. Тем не менееколичество чистого серебра в изделиях варьировалось вплоть до 1300г.,когда Эдуард I установил систему клеймения английского серебра, приведяего к общему стандарту. По стандарту серебро должно было составлять всплаве 92,5% (7,5 отводилось меди), чтобы официально называться"стерлинговым" и иметь право на клеймо с головой леопарда.

Клеймо мастера вводится в 1363 г., лишив возможности фальсификаторовчеканить голову леопарда. Литера с указанием года пробы добавилось в1478 г., и наконец, в 1544 г. идущий лев подтвердил королевский контрольнад пробирной палатой. Это основная система английских клейм, к которымвремя от времени добавлялись другие.

Пробирные клейма означали город, где серебропроверялось на чистоту. С 1478 г. пробирные мастера (проверявшие иклеймившие серебро) обязывались делать это в здании Гильдии золотых делмастеров, чтобы предотвратить незаконное клеймение некачественныхизделий. Лондон, первый английский центр клеймения, сначала не имелпробирного клейма. В 1544 г. голова леопарда (изначально - клеймостерлингового серебра) стала клеймом лондонской пробирной палаты. Сконца ХVII в. были учреждены другие пробирные палаты. Каждый центр имелсвое клеймо: Честер (1686-1962) - меч и три снопа пшеницы; Эксетер(1701-1883) - замок с тремя башнями; Ньюкасл (с1702) - три замка;Бирмингем (с 1773) - якорь и Шеффилд (с 1773) - корону.

Клеймо мастера. С 1363 г. клеймо мастера, "именник",было его символом (многие тогда не умели читать). В конце ХVII в. ксимволу добавились инициалы мастера. На протяжении следующего векасимволы вышли из употребления, и клеймо состояло из инициалов имени ифамилии мастера. В период британского стандарта (1697-1720) мастеровобязывали зарегистрировать новые знаки, состоящие из первых двух литерих фамилии.

Буквенные годовые клейма. Означающая дату литера,появившаяся на лондонском серебре в 1478 г. и используемая до сих пор,указывает год пробирования предмета в пробирной палате. Литераизменялась ежегодно, так как поначалу пробирные мастера ежегодносменялись. Литеры (обычно в алфавитном порядке) в каждой пробирнойпалате различные. Буква заключена в щиток, также ежегодно меняющийформу.

Клеймо стерлингового серебра. В Англии серебро,соответствующее требуемому высокому стандарту, клеймилось головойлеопарда. Так как этот знак восходил к королевскому гербу, его называли"королевским клеймом". Когда клеймом стерлингового серебра стал идущийлев (1544), голова леопарда стала клеймом лондонской пробирной палаты.Клеймо "идущий лев" сменилось клеймом британского стандарта(1697-1720).

Британский стандарт. Во время гражданской войны вАнглии (1649-1660) огромное количество стерлингового серебра былопереплавлено в монеты для выплаты жалованья солдатам. После реставрациимонархии (1660), когда на престол вступил Карл II, спрос на домашнеесеребро возрос настолько, что монеты пустили на переплавку дляпроизводства необходимой домашней утвари. Делалось это нелегально, и дляуничтожения этой практики в 1697 г. был введен британский стандарт:95,8 % беспримесного серебра. Для контроля над системой установили новыеклейма. Идущий лев сменился фигурой женщины, олицетворяющей Британию, альвиная голова - головой леопарда в короне (клеймо лондонской пробирнойпалаты того времени). Стерлинговый стандарт был вновь принят в 1720 г.

Налоговое клеймо. Впервые налог на серебро сталвзиматься в Англии в 1720 г. Расходы Англии в период Американской войныза независимость (1775-1783) увеличили потребность в финансовыхсредствах, что привело к увеличению налога. В 1784 г. использовалоськлеймо с профильной головой монарха, свидетельствующее об уплате налогаво время пробирования. Профили монархов появлялись на английском серебредо 1890 г., когда серебряных дел мастера добились отмены налога.

Юбилейные клейма. По просьбе мастера пробирноеуправление на определенный период может легализовать клеймо в честьважного события или юбилея. Эти клейма не являются обязательными. ВАнглии среди юбилейных клейм - "Золотой юбилей" Георга V и королевыМарии (1935), коронация Елизаветы II (1953) и ее "Серебрянный юбилей"(1977).

ЕВРОПЕЙСКИЕ КЛЕЙМА

франция
С ХVI в. гильдия серебряных дел мастеров,La Maison Commune, клеймила французское серебро литерой под короной.Контроль за пробированием и клеймением серебра перешел от гильдий кгосударству после Французской революции (1789). В 1797 г. былиустановлены два стандарта серебра - 95% и 80% чистого серебра -обозначавшиеся французским петухом в щитке и цифрами 1 или 2 - для болеевысокого или более низкого стандарта соответственно. С 1833 г. длякрупных предметов использовалось клеймо Минервой.

Россия
Пробирные палаты были основаны в Москве иСанкт-Петербурге в ХVII в., на серебре ставились городское и пробирноеклейма, а также "именник" мастера. Изначально московским городскимклеймом был двуглавый орел. В 1741 г. его сменил Георгий Победоносец наконе, пронзающий копьем змия. Стандартизированная система клеймпоявилась в России в 1896 г.

Германия
До создания единого немецкогогосударства в конце ХIХ в. гильдии торговцев контролировали стандартсеребра, и предметы метились городским клеймом и клеймом мастера. Такиегорода, как Дрезден и Нюрнберг, также имели систему клейм с литерами,обозначающими дату. В 1888 г. клеймо с короной и полумесяцем обозначалобеспримесное серебро от 80%. Точная пропорция чистого серебрауказывается цифрой. К примеру, число - 800, обозначало 800 частейчистого серебра к тысячи.

Испания
В Испании с ХVI в. серебро имело клеймомастера и городское. Клеймо Мадрида - башня; цифра внизу - годовоеклеймо. Пробирный мастер также добавлял свое клеймо.

КЛЕЙМА США
В США никогда не было универсальнойсистемы клеймения. Однако многие американские мастера клеймили изделияинициалами имени и полной фамидией, а не инициалами, как в Англии.Большинство мастеров ставили на изделиях свое имя или название компании,сокращенно или полностью. Это помогает определить, где и когда былсделан предмет, так как дизайн зависит от места и времени производства.Некоторые фирмы также применяли собственную систему датировки изделий.Например, фирма "Горэм" из Провиденса (штат Род-Айленд) обозначалакаждый год разными символами.История светильников

ХОТЯ СВЕЧИ СЛУЖИЛИ ИСТОЧНИКОМ СВЕТА со времен Средневековья,первоначально подсвечниками пользовались только церковь и состоятельныелюди. Производимые в огромных количествах с ХVIII в., подсвечники в ХIХв. стали покрываться роскошным декором. По сей день подсвечник - одиниз самых излюбленных предметов коллекционирования.

В Средние века, до появления свечей, использовались масляные лампы.Ранних подсвечников сохранилось очень немного, так как во время войн ихпереплавляли на монеты. После реставрации монархии в 1660 г. подсвечникиковали из тонкого листового металла.

К концу ХVII в. искусные мастера-гугеноты, бежавшие из Франции отрелигиозных преследований, ввели в практику литье подсвечников изцельного серебра. Цоколь, стоян (ножка) и сам свечник отливались поотдельности, а потом спаивались. Литые подсвечники были тяжелые,прочные, часто со сложным рельефным декором.

Мода начала ХVIII в. на простые, минимально декорированныеподсвечники сменилась в 1730-х гг. более богатой орнаментикой.Некоторые талантливые мастера переняли пышный стиль французскогорококо. Наиболее изящные подсвечники того времени представляют искусноотлитые стояны в виде женских фигур, держащих над головой розетки длясвечей. К 1780 г. модная вычурная орнаментика уступила место сдержанномудекору неоклассического периода. В то же время рост таких промышленныхцентров, как Бирмингем и Шеффилд, обеспечивал массовое производствоподсвечников. Теперь их чеканили из листового серебра, а полые части дляустойчивости заполняли смолой, деревом, иногда металлом.

Для производства менее дорогих подсвечников в Бирмингеме и Шеффилдеприменялся процесс механической чеканки с закладыванием листовогосеребра в пресс-форму с рельефным узором (с 1760-х гг.).

Как и подсвечники, канделябры часто были парными. Они вошли в обиход ссередины ХVII в., однако большинство сохранившихся экземпляровотносится к ХVIII - ХIХ вв. Сначала канделябры делали с двумя простымирожками. Количество рожков увеличивалось с конца ХVIII в., когдаобеденное время переместилось с дневного на вечернее.

Масса полезных принадлежностей, включая щипцы для снятия нагара иподсвечники для тонких свечей, также изготовлялась из серебра. Щипцы дляснятия нагара со свечи - инструмент с двумя кольцами, как у ножниц, снебольшой коробочкой, применялись для подрезания прогоревшего фитиля доизобретения самопоглощающего фитиля в 1820-х гг. Маленькие подсвечникипредназначались для тонких свечек, от которых прикуривали трубку,освещали письменные столы или расплавляли сургуч для запечатыванияписем.

В ХIХ в. декоративный стиль в соответствии с викторианским вкусомобрел преувеличенную вычурность. В последние годы века к литью прибегалиредко, поскольку этот прием обработки серебра стал непомерно дорогим, амеханизация производства предполагала выпуск не парных подсвечников иликанделябров, а больше наборов.

В конце ХIХ - начале ХХ в. многие серебряных дел мастерапротивились массовому производству. Они сосредоточились на работе встиле средневекового ручного ремесла с использованием первосортныхматериалов и простого дизайна в духе японского искусства. От стилей"Искусства и ремесла" и ар нуво до ар деко мастера ХХ в. сумели охватитьи возрождение исторических стилей, и минималистский современный дизайн.История сосудов для питья

В СТАРИНУ СТОПЫ, кружки и стаканы были приблизительно однойформы. В начале ХVIII в., когда привозные чай, кофе и шоколад отодвинулипиво на второй план, пивные кружки превратились в декоративный предметдля подарков. Потребовались сосуды для подачи экзотических напитков,какими считались тогда чай и кофе, и появились серебряные чайники икофейники.

До ХIХ в. фарфоровые, стеклянные и серебряные сосуды оставалисьпривилегией высших сословий. В богатых домах пили только из серебра.Емкости для пунша, вина и крепких напитков также были серебряными,повторяя разнообразные формы керамической или оловянной утвари.

Простая цилиндрическая стопа с простой гравировкой - один из раннихвидов серебряных питьевых сосудов, сохранившиеся экземпляры которыхотносятся к ХV в. Устойчивые пивные кружки с откидной крышкой к концуХVI в. стали производиться, по ранним деревянным образцам, из цельногосеребра. Наравне с этим популярными сосудами делали кружки, чаши икубки. На больших застольях подавались "заздравные чаши" - высокиекружки с деревянными колышками внутри, указывающий меру питья на одногочеловека, и шотландские низкие чары с двумя ручками. Кувшины длянапитков также делались из серебра. К середине ХVIII в. надобность вемкостях для экзотических чая, кофе и шоколада создала большое поледеятельности для серебряных дел мастеров. Чайники, кофейники ишоколадницы стали основными изделиями нового производства. В течениеХVIII в. серебряных дел мастера производили столовые принадлежности, втом числе сахарницы, корзинки для печенья, сливочники и чайницы, совочкидля сухого чая. Большие серебряные чайники-бульотки и кофейники сподставками подавались на стол вместе со спиртовками.

Обычай подавать к столу вино способствовал появлению бутылочной, атакже рюмочной передачи для охлаждения напитков. Со времен Средневековьялед хранили в переносных емкостях, специально сделанных для охлажденияфляг, бутылок и стаканов. Серебряные полоскательницы, ведерки дляохлаждения вина и чаши для пунша занимали почетное место в буфете,демонстрируя богатство их обладателя. Среди других изделий - кубки,бытовавшие с ХVI в., ярлыки-пластинки с названием вина, подвешивавшиесяна горлышко бутылки или графина, воронки, подносы для стаканов, графины икувшины. для приготовления пунша требовались ситечки для процеживаниялимонного или апельсинового сока и терки для мускатного ореха.

До конца ХVIII в. большинство сосудов сохраняло форму раннихобразцов. Развитие механизированного производства в ХIХ в. ирасширившееся использование листового серебра позволили производитьцилиндрические и овальные чайные и кофейные принадлежности. Болеепоздние викторианские изделия имели форму луковицы.

С конца ХIХ в. сосуды для питья делались в различных стилях. В ХХ в.новые идеи способствовали широкому развитию производства в стилях арнуво, ар деко и модернистском. Некоторые английские ювелиры отвергалимеханизацию и работали в русле движения "Искусства и ремесла", черпаявдохновение в далеком прошлом.

КОФЕЙНИК

Первые кофейники появились в самомконце ХVII в., когда кофепитие вошло в моду. Кофейники тоговремени имеют прямые или восьмигранные тулова, крышку в форме купола иликонуса, прямой или граненый носик. Их можно отличить по скупому декору:простой гравированный герб или рельефный декор вокруг носика илиоснования. К 1750-м гг. форма сменилась балясовидной или грушевидной,появилось фигурное основание. Образцы того времени имеют изогнутый носики чеканный или гравированный декор. С приходом неоклассицизмапредпочтение было отдано форме урны. Изогнутые ручки сделаны из дереваили слоновой кости. Многие стили
ХVIII в. имитировались в ХIХ - ХХ вв., поэтому клейма очень важны при определении даты производства.

ЧАЙНИК

Активная торговля с Китаем в ХVII в. способствовала импорту чая вЕвропу. Сначала только состоятельные люди могли позволить себе новыйнапиток - по причине его дороговизны. Первые европейские чайники былиминиатюрными, так как их использовали не для заварки, а для кипятка,которым заливали листья чая в чашке. Они были шарообразной илигрушевидной формы, а иногда - восьмигранной, напоминавшей формукофейника. Сферический чайник в форме ядра вошел в моду в 1720-х гг. ибыл очень популярен в Шотландии на протяжении последующих 40 лет. Другиеформы чайников - урна, ваза и барабан - использовались внеоклассический период в Европе и США, а чайники в форме ладьи былимодны в период регентства. Викторианская эпоха возродила все дизайны.

ПИВНЫЕ КРУЖКИ

С конца ХVII в. пивные кружки были самой распространенной посудой дляпитья в Англии. Ранние образцы, как правило, имели цилиндрическуюформу, плоскую ступенчатую крушку с одной или несколькими ободками иизогнутую, почти без декора ручку. Когда к концу ХVIII в. вошло в обычайпить вино, кружками стали пользоваться гораздо реже, превратив их, посути, в сувенирные - массивные, тяжелые и пышно украшенные. Плоскиекрышки сменились куполообразными, многие поздние экземпляры покрывалипозолотой. В ХIХ в. на простые кружки ХVII в. и георгианского периодачасто наносили чеканный и гравированный декор в угоду викторианскимвкусам; к некоторым кружкам припаивали носики, превращая их в кувшины.

История столовых приборов

СТОЛОВОЕ СЕРЕБРО представляет отличный объект коллекционирования.Ложки использовались с древних времен и служили подарками со временСредневековья; вилки же вошли в обиход только в ХVI в. Традиция подаватьк столу приборы берет начало в ХVII в. Позднее столовое сереброопределяло достаток и статус хозяина.

До ХVI в. еду брали руками или ложкой, и когда на континентепоявилась вилка - до того ее использовали только для десертов - онастала самым употребимым прибором. Двор Карла II приобщился к еде вилкойво время изгнания во Франции и привез эту практику в Англию послеРеставрации (1660).

После возвращения Карла II французское серебро вошло в обиход вфешенебельных английских кругах. Среди новых моделей -усовершенствование ранней, более простой английской модели, стебелькоторой завершается теперь плоским расширяющимся черенком с тремяфестонами.

На одной распространенной модели с "кружевным" узором ложка имеладекоративные завитки на выпуклой стороне чашечки. К концу ХVII в.фестончатый край вилок и ложек превратился в волнистый. У столовыхвилок было два-три зубца. Ранние вилки были довольно маленькими. В товремя столы сервировали по французской моде - ложки клали чашечкой вниз,в вилки - черенками вверх, чтобы продемонстрировать гербы владельце.

Под влиянием моды на столовое серебро в едином стиле в ХVIII в.сильно возросло производство приборов. Однако лишь единичные комплектысохранились полностью. Первая модель называлась "ганноверской", сплоским закругленным, загнутым вверх концом стебля и рубчиком почеренку.

С 1760-х гг. "ганноверская" модель переродилась в "староанглийскую".Ее стебель имел простой закругленный конец, загнутый вниз, а не вверх, всоответствии с новой модой класть столовые приборы лицевой сторонойвверх. Примерно в то же время появились вилки с четырьмя зубцами вместотрех. С развитием столового этикета появились позолоченные приборы длядесерта.

С конца ХVIII в. разработка механизированного производства в Шеффилдепозволила выпускать столовое серебро разнообразнейших моделей.

Самымипопулярными в конце ХVIII - ХIХ вв. были модели "Скрипка", а также"Король" и "Королева" (с начала ХIХ в.) с узором раковин и лиственныхзавитков. С этого времени приборы ценятся значительно выше, еслипродаются в специальных ящиках для столового серебра.

Американские столовые принадлежности ХIХ в. не уступали европейским. ВСША производили десертные приборы оригинальных моделей.

Частоприменялась позолота, чтобы подчеркнуть рисунок изделий. Также сереброкомбинировали с медью и бронзой для создания высокохудожественныхдизайнов в стиле "Эстетического движения" 1870-х гг.