19 век. Русское коллекционное серебро. Чарка в виде бочонка в неорусском стиле. Клеймо годовик : 1875. Москва.

• Размер 4.7 х 4 см.
• Вес 48 гр.
• Отличное коллекционное состояние.

ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА

В девятнадцатом столетии мастерство русских серебряников достигло небывалых высот. Ремесленный труд обогатился технологическими новшествами, возникли мануфактуры, наладившие массовое производство предметов быта. Европейская мода на серебро быстро прижилась в России, где из него изготавливали сервизы, монументальные фонтаны, винные холодильники, канделябры, аксессуары и дамские принадлежности. Среди выдающихся производителей и мастеров той эпохи стоит отметить ювелирную фирму "Сазиков", Карла Фаберже, компанию И.П. Хлебникова, Федора Рюккерта, Павла Овчинникова, Ивана Губкина и фирму "Братья Грачевы".

Изделия первой половины XIX века отличались выразительностью и лаконичностью. Мастера искусно сочетали гладкие полированные поверхности с чеканным орнаментом, украшая свои работы детализированными цветочными мотивами. Всемирную известность русскому ювелирному искусству принесла продукция мануфактуры Сазиковых, выполненная в "русском стиле". Скульптурные композиции, воссоздающие эпизоды российской истории и сцены из жизни крестьян, пользовались огромным успехом на международных выставках.

Русские мастера достигли совершенства в работе с эмалью, поэтому на мануфактуры Овчинникова, Хлебникова и братьев Грачевых привозили отдельные элементы изделий из Франции для декорирования. Столичный ювелир Павел Овчинников сумел возродить утерянную технику эмали по скани и освоить витражную эмаль. Фаберже был завален заказами от знати.

Лучшим серебряником фирмы был Юлиус Раппопорт, создававший все, от письменных приборов до парадных сервизов.Долгое время русские ювелирные компании второй половины XIX - начала XX веков оставались в тени научных интересов историков искусства, несмотря на общий интерес к культуре того периода, который характеризовался активными поисками нового стилистического языка. Ювелирные изделия считались отделенными от основного художественного процесса, и их эстетическая ценность часто подвергалась сомнению. Лишь в начале 1990-х годов ситуация начала меняться с появлением исследований, посвященных русским ювелирным фирмам. Неизменный интерес исследователей, коллекционеров, ювелиров и любителей искусства к этим компаниям делает актуальной публикацию новых материалов.

Особое внимание заслуживают крупные предприятия, такие как фирма Овчинникова, которая играла важную роль в развитии российской ювелирной промышленности. Однако до сих пор не было проведено монографического исследования, всесторонне охватывающего деятельность этой фирмы.

Исследование этой темы позволяет не только углубить знания об истории отечественного ювелирного искусства, но и переосмыслить роль ведущих деятелей в культурной жизни эпохи, включая художественное образование, музейную и выставочную деятельность, а также участие во Всемирных художественно-промышленных выставках. Ювелирные фирмы неизменно пользовались успехом на этих выставках, что укрепило репутацию российской ювелирной промышленности на международной арене. Это было бы невозможно, если бы ювелирное искусство не соответствовало основным художественным тенденциям эпохи. Изучение ювелирного искусства позволяет увидеть активную работу по созданию узнаваемого стилистического языка и поиску новых технических средств для его воплощения.

Фирма Овчинникова играла ведущую роль в этом процессе, особенно в разработке и популяризации "русского стиля", который основывался на традициях национального искусства. История фирмы позволяет проследить изменения в выборе исторических ориентиров и эволюцию представлений современников о "русском стиле". Отсутствие фундаментальных научных работ по этой теме делает актуальным изучение генезиса "русского стиля" в ювелирном деле, что и является темой данной работы - первого монографического исследования, посвященного деятельности фирмы Овчинникова.

Революция 1917 года вынудила многих аристократов эмигрировать, что привело к закрытию мастерских. В 1918 году начались обыски, и революционные матросы конфисковывали ценности. Драгоценности продавались за границу, а средства шли на мировую революцию. Комиссия большевиков не понимала ценности серебра XIX века, и шедевры не переплавили только из-за убыточности. В 1920-е годы в Ленинграде продавали дворцовое имущество. Из наследия Фаберже осталось лишь около шестисот изделий. Русское серебро ценится на мировом рынке.