Офицерский казачий кинжал в серебре.

Российская Империя. Конец 19 века или начало 20-ого. Красивыйвидовой кинжал в очень богатом исполнении. Гарантированный оригинал из старого частного собрания.Прибор кинжала украшен серебром и чернью. Внушительный размер. Красивый орнамент. Травление наклинке. На серебре клейма 84 пробы и клеймамастера. Гарантированный оригинал из старого частного собрания. Оченьредкий коллекционный экземпляр в отличном состоянии.

• Общая длинна более полметра: 56 см.
• Длинна клинка: 37.5 см.
  

Кинжалы кавказских мастеров в Русской Императорской Армии и у казаков

В1904 году кинжал был принят на вооружение нижних чинов кавказскихказачьих войск и применялся до 1917 года. К началу Первой мировой войныбольшая часть казаков первоочередных частей была вооружена именно этимикинжалами. Однако следует иметь в виду, что в казачьих войсках,особенно кавказских, в начале ХХ века наряду с уставным оружием широкоприменялось оружие, изготовленное кавказскими мастерами, а такжеотличавшееся большим разнообразием так называемое "дедовское" оружие, скоторым казакам было разрешено выходить на службу.

 Казак 2-го Лабинского полка Кубанского казачьего войска в походном снаряжении, перед отправкой на фронт Первой мировой (1-я бригада 2-й Кубанской казачьей дивизии, дислокация - Кутаисская губерния).

Вотчто о нём пишет А.Н. Кулинский в своей книге: “Русское холодное оружиевоенных, морских и гражданских чинов 1800-1917 годов.”:

«Кинжал- колюще-режущее холодное оружие с коротким клинком, предназначенноедля рукопашного боя. На протяжении многих столетий он играл рольвспомогательного боевого оружия, а также аксессуара военной илигражданской одежды.

В России в XVIII - первой трети XIX в.кинжалы состояли на вооружении различных казачьих частей. Твердоустановленных образцов в этот период не было, поэтому оружие (в томчисле и кинжалы) в основном повторяло традиционные формы и отличалосьбольшим разнообразием в отделке. Наибольшее распространение имеликинжалы типа "Кама" с прямым клинком. Их лезвия располагалисьпараллельно, сближаясь к острию клинка. На клинках обычно имелись ребражесткости и долы. Рукояти кинжалов были небольшими по размеру, узкими, срасширениями в верхней и нижней части.

Изготавливались рукоятииз кости, рога или дерева, иногда оковывались металлом. Ножны былидеревянные, обтянутые кожей или окованные металлом.

Первымофициально утвержденным образцом был кинжал Черноморского казачьеговойска образца 1840 г. В дальнейшем этот кинжал наряду с прочимиразновидностями частично был на вооружении в других казачьих войск, вчастности Кубанского и Тверского.

В начале XX в. на вооружениебыли приняты кинжал для кавказских войск (1904г. ) и кинжал-бебут(1907г. ), а во время первой мировой войны в войсках появился прямойкинжал, который состоял на вооружении у нижних чинов пулеметных команд.»

Из истории русской черни по серебру:

Специалисты считают, что прием чернения для украшения изделий появился именно на Руси, отсюда технологии чернения начали распространяться по Европе. Хронологическими рамками появления украшений с чернью на Руси считается период IX-X вв. – о более раннем распространении ничего не известно. Процесс изготовления украшений с чернью

Изготовление изделия. Первой стадией в изготовлении черненых украшений было изготовление основы изделия. Материалом для изделия обычно служил тонкий серебряный лист, который в силу свойств серебра при обработке легко изгибался и принимал нужную форму. Кроме того, серебро давало ясный рисунок, четко различимый на фоне черни.

Существовали три способа изготовления полого украшения из тонкого листа. Первый способ, самый древний и самый сложный, назывался ручной выколоткой: листу в холодном состоянии с помощью молотка придавали нужную форму. Этот способ применялся для выполнения индивидуальных заказов; с его помощью можно было изготовить оригинальные колты или обручи.

Второй способ, более легкий – тиснение на матрице. Он применялся для массового производства украшений – об этом свидетельствует большое количество находок при раскопках. Для этого способа требовалось изготовить матрицу из медных сплавов, одна сторона которой была выпуклой и позволяла путем тиснения придать изделию выпуклую рельефную форму, чтобы он выделялся на фоне черневой массы.

Третий способ относился к литью. Он применялся редко, так как требовал большого расхода металла. Артефакты показывают, что чаще всего с помощью литья делались перстни, которые затем украшались чернью.

Гравировка серебра

Гравирование заключалось в перенесении рисунка на металл, что требовало большого мастерства, внимания и усердия. В случае изготовления изделия из серебра для выполнения гравировки серебряная пластина неподвижно закреплялась на специальной подушке из разогретой смолы и покрывалась тонким слоем воска. Перенесение рисунка производилось с помощью иглы или тонкой деревянной палочки, которой обводили контуры рисунка или орнамента на бумаге с легким нажатием, чтобы на воске остались углубленные линии. Сложность переносимого на изделие рисунка, например, плетения, усложняла работу мастера-ювелира. Чернение производилось по углубленным линиям, оставшимся на воске. Углубления на металле создавались с помощью нескольких резцов, которые имели различные формы рабочих краев. На некоторых украшениях с чернью X-XI вв. удалось разглядеть, что мастера работали двумя-тремя резцами. Подобными резцами (штихелями) пользуются и современные ювелиры.

Сходство орнаментов на рукописях и на украшениях с чернью позволяет предположить, что многие рисунки украшений копировались с книг.

Важным этапом являлось приготовление самой черни. Ее готовили способом варки, для чего существовало много рецептов. О самом раннем древнерусском способе варки известно по трактату Теофила. Необходимыми ингредиентами, согласно Теофилу, являлись серебро, медь, сера и свинец, а основной метод был основан на плавке. Сначала плавилась смесь из серебра и меди в пропорции две трети серебра и одна треть меди; затем расплавленная смесь соединялась в тигеле с расплавленными серой и свинцом, и на последней стадии вся смесь подвергалась переплавке в горне. После остывания сплава его надо было растолочь в порошок и вновь переплавить в горне. Процедура переплавки повторялась несколько раз.

Последующие исследования показали, что вместо меди иногда использовалось олово, а пропорции сплава могли меняться. В зависимости от состава сплава цвет черни мог приобретать различные оттенки черного: от насыщенного бархатисто-черного до серого с серебристыми отливами. В состав черневой массы могли также входить поташ, бура и соль. От процесса выплавки зависело многое: качество черни влияло на качество украшения. Правильно приготовленный черневой состав не крошился, а прочно соединялся с металлом.

Теофил расписал детали приемов нанесения черни на готовое изделие, и сообщил о последующих необходимых операциях, включающих обжиг. Последняя операция при нанесении черни – полировка. Теофил предлагал использовать для этого пемзу, которой нужно натирать часть украшения, покрытого чернью до тех пор, пока рисунок полностью не проявится и поверхность не станет гладкой. Такой прием мог использоваться как для рисунков, так и для четкого проявления фона.

Несмотря на ценные сведения, содержащиеся в трактате Теофила, процесс чернения описан им не полностью. Специалистам удалось восстановить полную картину. Одно из первых сохранившихся документальных упоминаний о великоустюгской черни относится к 1683 году. В XVIII веке черневое искусство в Великом Устюге достигло наибольшего расцвета. Местные мастера освоили ряд художественных и технических приемов, придававших их работам черты неповторимого своеобразия.

Благодаря их таланту «Северная чернь» обрела свое уникальное место в черневом искусстве, оказав влияние на многие центры русского ювелирного производства черневых изделий. Так, например, в 1744 году в Москву был вызван великоустюгский мастер Михаил Климшин «для обучения оного мастерства московских жителей из купечества»

В течение XIX века в силу исторических и экономических условий промысел пришел в упадок. Возрождение «северной черни» в XX веке связано с именем потомственного мастера М.П. Чиркова. Под его руководством молодые мастера освоили художественные приемы и технику черневого дела. Объединившись в 1933 году в артель «Северная чернь», они наладили выпуск ювелирных изделий.

С привлечением на работу в артель Е.П. Шильниковского – выпускника Петербургской Академии Художеств, возрос художественный уровень создаваемых изделий, в результате чего великоустюгское черневое серебро вновь получило мировое признание.

В 1937 году на Всемирной выставке в Париже, за комплект посуды с рисунками по мотивам сказок А.С. Пушкина, артель «Северная чернь» была удостоена Большой Золотой медали.

С ростом объемов производства артель в 1960 году была преобразована в фабрику, получившую в 1973 году статус завода. Сегодня это ЗАО «Северная чернь». Изделия «Северной черни» создаются на высоком художественном уровне с отличным качеством.

Главное достоинство великоустюгских изделий – прочность соединения черни с серебром и красивый глубокий тон черневого сплава. Сохраняя традиции древнего промысла, творческий коллектив завода развивает уникальное направление современного ювелирного искусства.