Немецкий фарфор в годы войны

Фарфоровые изделия времен Третьего рейха, представленные широким спектром форм, маркировок и символов, превратились в популярный предмет собирательства, отражающий эпоху. Серийно выпускавшаяся белая посуда с символикой на основании хорошо известна. Чаще всего она просто белая, иногда с цветной окантовкой.

Для нужд Трудового фронта (DAF) иногда производилась посуда с простым оформлением. Обычно это утварь из армейских столовых, фабрик, верфей или аэродромов Люфтваффе. Ассортимент посуды в Третьем рейхе был полным: от сервировочных блюд до чайных и кофейных сервизов. Практически на всех клеймах на дне такой посуды присутствует имперский орел – символ Третьего рейха. Гладкая глазурованная поверхность обеспечивает гигиеничность. Встречаются партии посуды, предназначенные для Люфтваффе, DAF или, например, немецкой полиции, с символикой на лицевой стороне, что делает их более редкими и ценными для коллекционеров. В отличие от других видов керамики, фарфор практически не подвержен старению. Фаянс же со временем покрывается мелкими трещинами (кракелюром), что считается нормой. Высокая прочность фарфора препятствует образованию трещин, их наличие указывает на дефект.

Стандартная белая посуда, производимая в больших количествах, доступна начинающим коллекционерам и не требует больших затрат. Различные фарфоровые предприятия, включая мануфактуры высокого класса, выпускали белую посуду разных форм. Наличие имперского орла на клеймах делает коллекционирование увлекательным. Фарфоровая посуда Третьего рейха отличается прочностью и гигиеничностью, что делает ее универсальной. Предметы с символикой организаций представляют особую ценность для коллекционеров. В целом, коллекционирование фарфоровой посуды Третьего рейха – это погружение в мир истории и искусства. Для историков и исследователей коллекционирование фарфоровой посуды Третьего рейха также может быть интересным, так как каждый предмет уникален и связан со временем и местом его изготовления. Изучение клейм, форм и символики позволяет узнать много нового о культуре и идентичности национал-социалистической Германии.

Фарфоровая посуда Третьего рейха вызывает споры, особенно в контексте исторической памяти о нацистской Германии. Для одних коллекционеров важна историческая ценность, для других – красота и уникальность дизайна. Это дает возможность анализировать восприятие и использование материальных объектов для создания и переосмысления исторических нарративов.

Коллекционирование фарфоровой посуды Третьего рейха – это не только хобби, но и способ сохранить историческое наследие и память о темных страницах европейской истории.В среде коллекционеров также встречаются предметы, произведенные в ограниченном количестве или по специальному заказу. Это могут быть памятные тарелки, подарочные сервизы или предметы, выпущенные в честь определенных событий или дат. Такие экземпляры, как правило, имеют высокую коллекционную ценность и представляют интерес для серьезных собирателей.

Важным аспектом является атрибуция фарфоровых изделий. Клейма на дне посуды содержат информацию о производителе, времени и месте изготовления. Изучение этих клейм позволяет установить подлинность предмета и его историческую ценность. Однако, следует учитывать, что подделки также существуют, поэтому необходимо проявлять осторожность при покупке и консультироваться с экспертами.

Несмотря на свою функциональность, фарфоровая посуда Третьего рейха несет в себе отпечаток идеологии и пропаганды. Использование символики и эмблем организаций указывает на роль этих предметов в формировании и поддержании национал-социалистической идентичности. Коллекционирование такой посуды – это возможность изучить влияние идеологии на повседневную жизнь и материальную культуру того времени.

Коллекционирование фарфоровой посуды Третьего рейха требует осознанного подхода и уважения к историческому контексту. Важно помнить о трагических событиях, связанных с нацистской Германией, и избегать героизации или оправдания преступлений, совершенных в то время. В то же время, изучение и сохранение этих предметов позволяет понять прошлое и извлечь уроки для будущего. Отдельно стоит рассказать о фарфоре СС Аллаха...

Немецкий фарфор под знаком рун: мануфактура Гиммлера Allach

1 апреля 1939 года, в день открытия выставочного зала фабрики Allach на Лейпцигштрассе, 13 в Берлине, профессор Карл Дибич произнёс слова, в которых эхом отозвалось предчувствие истории:

«Ни один народ не живет дольше, чем памятники его культуры. Эти слова фюрера – культурный девиз для нас. Мы хорошо понимаем, что всё, что мы делаем, будет тщательно исследовано теми, кто придёт после нас. И мы не хотим, чтобы последующие поколения оценили нашу работу плохо».

Всего за три года до этого момента, художник и проектировщик Карл Дибич возглавил амбициозный проект Porzellan Manufaktur Allach (PMA) – детище Рейхсфюрера СС Генриха Гиммлера. Замысел был дерзок – вознести немецкую культуру Нового Рейха на небывалую высоту, создать культурное наследие, которое засвидетельствует величие эпохи для потомков. Качество фарфора Allach, мастерство его творцов, должны были затмить все прежние достижения немецких мануфактур, создававших прекраснейший фарфор Европы на протяжении столетий.

История Allach началась скромно, с небольшой фабрики в пригороде Мюнхена, основанной в 1935 году гончаром Францем Надем. Зарегистрированная в апреле того же года, уже в 1936-м она перешла под покровительство Рейхсфюрера СС и вошла в экономический отдел СС. Директором был назначен Карл Дибич, в чьи обязанности входил контроль над всеми художественными и архитектурными вопросами, находившимися в поле зрения Гиммлера. 3 января 1936 года Allach GmbH была официально учреждена с уставным капиталом в 45 000 рейхсмарок. Среди учредителей числились Франц Надь (руководитель), Теодор Кернер (скульптор), Карл Дибич (живописец) и Бруно Галке (торговый агент). Незримой фигурой за всем этим стоял Генрих Гиммлер, чьей мечтой было "воспитание" нового немецкого художественного вкуса. Фабрика, ориентированная на производство декоративного и художественного фарфора, а также выполнение спецзаказов Рейхсфюрера, стремилась к этой цели, параллельно выпуская предметы домашней керамики и посуду.

Фарфор – материал, издревле ценимый за свою благородную сущность и безграничные художественные возможности. Берлин, Мейсен, Дрезден – немецкие мануфактуры, чьи имена гремели на весь мир, покоряя сердца изяществом и непревзойденным качеством изделий, созданных со времен расцвета Барокко. Гиммлер задумал, что фарфор Allach станет символом искусства Третьего Рейха и организации СС, продолжая славную традицию.

К работе были привлечены лучшие мастера: профессора Теодор Кернер и Рихард Фёрстер, Бенно фон Арент, Оттмар Обермайер, Франц Надь, Карл Дибич, Адольф Рёринг и другие. Высочайшее качество и художественная ценность изделий быстро сделали Allach любимым детищем Гиммлера. В 1939 году предприятие окончательно вошло в структуру СС, став частью Главного Департамента Администрирования и Экономики.

Фабрика росла, и к 1939 году производственных площадей в Аллахе стало не хватать. Завод переехал в Дахау, расположившись на территории лагеря СС, однако за его пределами. В конце 1940 года "керамическая секция" вернулась в расширенный Аллах, а фабрика приобрела завод Bohemia Keramische Werke AG в Богемии. К 1940 году концерн Allach включал три производства: фарфоровое в Дахау (под руководством Рудольфа Диппе), керамическое в Аллахе (Франц Надь) и завод Bohemia в Чехии (технический директор Генрих Хечфишер). Эленора фон Брунинг, супруга начальника Главного административно-хозяйственного управления СС Освальда Поля, выступала в качестве художественного консультанта.

В Аллахе трудилось около тридцати рабочих, постепенно к работе стали привлекать заключенных из соседних концентрационных лагерей. В 1941 году в Дахау работало всего несколько узников, к 1943 году их число превысило сотню.

До начала Второй мировой войны планировалось строительство новой фабрики с шоурумом в Аллахе и открытие галерей в Берлине, Познани, Варшаве и Лемберге (Львов). Проект оценивался в три-четыре миллиона рейхсмарок, что было несопоставимо с экономическими перспективами небольших производств. Решено было экстенсивно расширить завод в Дахау, используя неограниченные ресурсы бесплатного труда заключенных. Однако с началом войны эти планы были оставлены.

В 1941 году товарооборот фабрики составил 560 000 рейхсмарок, в 1942 – 850 000, а к 1943 году снизился до 706 000. Более половины изделий, представлявших наибольшую ценность, направлялись в Личный отдел штаба Рейхсфюрера СС для пропагандистских целей, остальное поступало в продажу. Однако объемы выпуска были невелики, и продукция Allach оставалась практически неизвестной широкой публике.

"Идеологический фарфор" предназначался для высших чинов СС и полиции, а также для отличившихся членов организации. Избранные произведения утверждались лично Гиммлером, среди них – "Финский медведь" и "Знаменосец".

Особо выделяется пара фигур в народных костюмах из серии Siebenburgische Trachtenfiguren, сопровождавшаяся поздравительной открыткой "В честь дня рождения соратника", подписанной лично Гиммлером.

Среди специальных заказов Гиммлера – призовая тарелка полицейских соревнований 1937 года.

Рядовому составу СС были доступны "Йольфест-тарелки" (йоль – праздник Зимнего солнцестояния), керамические "йольфест-подсвечники" и "Светильники Жизни". Гиммлер говорил: "Я бы хотел, чтобы каждая семья женатого члена СС обладала Jul-Leuchter ("йольфест-подсвечником"). И тогда даже женщина оставит церковные предрассудки и обретет то, что завладеет её сердцем и разумом". Подсвечники изготавливались в виде керамических конусов с руническим орнаментом. При рождении четвертого и каждого последующего ребенка семье члена СС вручался "Светильник Жизни" – фарфоровый подсвечник с факсимиле Гиммлера и подписью: "В бесконечной цепи вы – одно звено. Вам, вашим родителям, вашим детям, вашей семье".

К дню Зимнего солнцестояния выпускались два вида "Йольфест-тарелок": идеологические (белые, символизирующие чистоту и благородство) и с аппликацией первоцветов.

Фирменный знак мануфактуры – две руны СС, одна над другой, зеленого цвета, часто заключенные в восьмиугольник, с надписью "Allach".

Большинство фигур были белыми, но встречаются и цветные экземпляры, такие как великолепный прусский кирасир, подчеркивающий мастерство скульпторов Allach.

Производство фарфора продолжалось до весны 1945 года. С крахом Третьего рейха история фарфоровой мануфактуры Allach закончилась, но некоторые ее модели были впоследствии возрождены под маркой других фабрик. Сегодня фарфор Allach высоко ценится коллекционерами, а цена на редкие экземпляры достигает десятков тысяч долларов и евро. Хочется верить, что это исследование поможет по достоинству оценить лучшие работы этой противоречивой мануфактуры.Несмотря на идеологическую подоплеку, фарфор Allach выделялся высоким художественным уровнем. Скульпторы, работавшие на мануфактуре, создавали произведения, отличавшиеся реалистичностью, вниманием к деталям и выразительностью. В их работах находили отражение как классические мотивы, так и современные тенденции в искусстве. Фигуры животных, солдат, жанровые сцены, выполненные в фарфоре Allach, до сих пор поражают своим мастерством и тонкостью исполнения.

Особое место в ассортименте Allach занимали предметы, предназначенные для пропагандистских целей. Это были не только вышеупомянутые "Йольфест-тарелки" и "Светильники Жизни", но и бюсты Гитлера, статуэтки с изображением символики СС, а также другие изделия, призванные укрепить идеологию национал-социализма. Однако даже в этих предметах проявлялся высокий художественный уровень, что делало их привлекательными для коллекционеров, несмотря на их политическую окраску.

Вклад Allach в немецкую культуру остается предметом дискуссий. С одной стороны, нельзя отрицать, что мануфактура создала ряд выдающихся произведений искусства, которые являются ценным вкладом в немецкое культурное наследие. С другой стороны, нельзя забывать о том, что Allach была детищем нацистского режима и использовалась для пропаганды его идеологии. Поэтому оценка фарфора Allach должна быть комплексной и учитывать все аспекты его истории.

После войны фабрика была закрыта, а ее имущество конфисковано. Многие художники и скульпторы, работавшие на Allach, продолжили свою карьеру в других областях искусства. Однако фарфор Allach не был забыт. Со временем он стал предметом коллекционирования, и сегодня редкие экземпляры продаются на аукционах за большие деньги.

Оригинальный немецкий фарфор времен ВОВ в нашем каталоге:

В нашей коллекции вы найдете широкий ассортимент трофейного фарфора: от изящных статуэток, украшавших некогда дома немецких офицеров, до добротной посуды, использовавшейся в быту. Каждый предмет тщательно отобран и проверен на подлинность, что гарантирует его историческую ценность. Мы предлагаем вашему вниманию изделия таких известных немецких мануфактур, как Rosenthal, Hutschenreuther и Villeroy & Boch, славящихся своим качеством и изысканным дизайном.

"Антик1941" – это не просто магазин антиквариата, это портал в прошлое, где каждый предмет хранит свою уникальную историю. Особенно ценными среди наших экспонатов являются оригинальные трофейные предметы из фарфора. Эти вещи, пережившие перипетии войны, несут на себе отпечаток времени и являются свидетелями ушедшей эпохи.

Приобретение трофейного фарфора – это не только возможность обладать уникальным предметом старины, но и прикоснуться к истории. Эти вещи могут стать прекрасным дополнением вашей коллекции, оригинальным подарком или просто украшением интерьера, добавляющим ему особый шарм и индивидуальность. 

Мы понимаем, что приобретение антиквариата – это ответственный шаг, поэтому наши специалисты всегда готовы предоставить вам подробную информацию о каждом предмете, его происхождении и состоянии. Мы ценим каждого клиента и стремимся предложить максимально комфортные условия покупки, а также гарантируем подлинность всех представленных в магазине экспонатов.

Погрузитесь в мир истории вместе с "Антик1941"! Мы уверены, что в нашей коллекции вы найдете именно тот предмет, который тронет ваше сердце и станет настоящей жемчужиной вашей коллекции.