ИСТОРИЯ ФРАНЦУЗСКОГО ФАРФОРА

Французский фарфор — это керамические изделия, производящиеся на территории современной Франции, начиная с XVII века по настоящее время.

Долгое время во Францию из Китая завозились изделия китайского фарфора, которые были весьма дорогостоящими и считались предметами роскоши. Китайский фарфор во Франции коллекционировался и бережно хранился начиная со времён короля Франциска I (начало XVI века), и иногда оснащался тщательно разработанными оправами из благородных металлов, с целью защиты от повреждений и еще большего повышения своей художественной ценности.

Колоссальное количество серебра было отправлено из Европы в Китай в качестве оплаты за китайские фарфоровые изделия, и предпринималось множество попыток самостоятельно изготовлять такие предметы керамики. В 1686 году король Франции Людовик XIV получил в дар от прибывшего во Францию Сиамского посольства 1500 предметов фарфора, однако секрет его производства так и оставался загадкой.

Белый фаянс в китайском стиле с синим декором во Франции впервые был изготовлен на мануфактурах бургундского Невера и его производство здесь продолжалось с 1650 по 1680 год. Затем производство уже фарфора в китайском стиле началось на мануфактурах Нормандии. Дополнительный импульс производству придало открытие в 1664 году Французской Ост-Индской компании.

Первые образцы мягкого фарфора были получены во Франции в попытках имитировать дорогостоящий китайский твёрдый фарфор, непосредственно после успешного изготовления фарфора Медичи во Флоренции в XVI веке. Первые образцы мягкого фриттового (спёкшегося) фарфора во Франции были получены в 1673 году в Нормандии на Руанской фарфоровой мануфактуре в результате серии попыток имитировать настоящий китайский фарфор. Именно этот фарфор стал известен как «французский фарфор». Технология изготовления нового материала была открыта руанским гончаром Луи Потера́ (фр. Louis Poterat);его лицензия на изготовление «фаянса и фарфора» была выпущена в 1673 году за подписью короля Людовика XIV и Жан-Батиста Кольбера. В это время для мягкого фарфора использовался синий декор, уже широко использовавшийся во Франции для фаянсовых изделий того периода. Английский натуралист Мартин Листер, в опубликованном в 1698 году отчёте о путешествии во Францию, писал из Парижа, что производство фарфора «настолько же белого и просвечивающегося, подобно пришедшим с Востока предметам» вовсю налажено в Сен-Клу.

Французский составитель «Всеобщего словаря торговли» Жак Савари де Брюлон в 1722 году описал в этой работе первые эксперименты с фарфором: «Пятнадцать или двадцать лет назад во Франции предпринимались попытки имитировать китайский фарфор: первые опыты, выполненные в Руане, были весьма успешными, (...) эти фаянсовые изделия новых мануфактур не имели классификации «французский фарфор» — так стали называться предметы из настоящего фарфора, изобретённого во Франции в последние несколько лет, и производящегося сначала в Руане, затем в Пасси под Парижем, а затем в Сен-Клу.»

Белый фаянс в китайском стиле с синим декором во Франции впервые был изготовлен на мануфактурах бургундского Невера и его производство здесь продолжалось с 1650 по 1680 год. Затем производство уже фарфора в китайском стиле началось на мануфактурах Нормандии. Дополнительный импульс производству придало открытие в 1664 году Французской Ост-Индской компании.

Первые образцы мягкого фарфора были получены во Франции в попытках имитировать дорогостоящий китайский твёрдый фарфор, непосредственно после успешного изготовления фарфора Медичи во Флоренции в XVI веке. Первые образцы мягкого фриттового (спёкшегося) фарфора во Франции были получены в 1673 году в Нормандии на Руанской фарфоровой мануфактуре в результате серии попыток имитировать настоящий китайский фарфор. Именно этот фарфор стал известен как «французский фарфор». Технология изготовления нового материала была открыта руанским гончаром Луи Потера́ (фр. Louis Poterat);его лицензия на изготовление «фаянса и фарфора» была выпущена в 1673 году за подписью короля Людовика XIV и Жан-Батиста Кольбера. В это время для мягкого фарфора использовался синий декор, уже широко использовавшийся во Франции для фаянсовых изделий того периода. Английский натуралист Мартин Листер, в опубликованном в 1698 году отчёте о путешествии во Францию, писал из Парижа, что производство фарфора «настолько же белого и просвечивающегося, подобно пришедшим с Востока предметам» вовсю налажено в Сен-Клу.

Французский составитель «Всеобщего словаря торговли» Жак Савари де Брюлон в 1722 году описал в этой работе первые эксперименты с фарфором:

«Пятнадцать или двадцать лет назад во Франции предпринимались попытки имитировать китайский фарфор: первые опыты, выполненные в Руане, были весьма успешными, (...) эти фаянсовые изделия новых мануфактур не имели классификации «французский фарфор» — так стали называться предметы из настоящего фарфора, изобретённого во Франции в последние несколько лет, и производящегося сначала в Руане, затем в Пасси под Парижем, а затем в Сен-Клу.»

В 1664 году интендант финансов Жан-Батист Кольбер, который также занимал должность главного интенданта изящных искусств и фабрик, открыл Королевскую мануфактуру Сен-Клу, основной задачей которой поначалу было изготовление копий (в оригинале фр. Contre-façons, т.е. подделок) предметов фарфора индийского стиля. Мануфактура Сен-Клу имела существенное значение в изготовлении новых предметов керамики.

Франция смогла раскрыть секрет китайской техники изготовления твёрдого фарфора благодаря усилиям находившегося в Китае иезуита Франсуа Ксавье д'Антреколя (фр. François Xavier d'Entrecolles) в период с 1712 по 1722 год. Письма миссионера, отправленные из Китая священнику Орри в Париж, были впервые опубликованы в 1735 году Жан-Батистом Дюальдом, наиболее авторитетным китаеведом той эпохи. Английский перевод этих писем был опубликован в 1736 или 1738 году. Впоследствии, эти письма были повторно опубликованы аббатом Жан-Батистом Гросье в его работе Всеобщее описание Китая. Д'Антреколь также сумел отправить в Европу образцы природных материалов, которые были исследованы французским естествоиспытателем Рене Антуаном Реомюром. После обнаружения месторождений подобных минералов в Европе была основана Севрская фарфоровая мануфактура.

После 1730 года во Франции также начали выпускать раскрашенный фарфор, зачастую имитируя китайский стиль раскрашивания фарфора Famille rose. Японский стиль Kakiemon, на примере фарфора Арита, известный во Франции как «Fleurs indiennes» (Цветы Индии) также служил мотивом для художников, в особенности на фабриках Сен-Клу и Шантийи. В патенте, который в 1735 году король Людовик XV пожаловал Мануфактуре Шантийи, отдельно указано право выпускать фарфор «façon de Japon» (имитация японского фарфора).

Тем временем, технология производства мягкого фарфора попала в Англию вместе с бежавшими из Франции гугенотами. Первые изделия из мягкого фарфора в Англии были представлены Томасом Брианом Лондонскому королевскому обществу в 1742 году и, по всей видимости, в основе их производства находилась технология мануфактуры Сен-Клу. По прошествии начального периода, длившегося до конца XVIII века, французские производители фарфора стали постепенно отходить от китайских и японских мотивов в своих изделиях, и их продукция начала всё отчётливее приобретать оригинальный французский стиль. Так, Венсенская фарфоровая мануфактура стала проявлять в своих изделиях мягкого фарфора оригинальные французские мотивы в последние годы своей работы, после чего это направление было продолжено в оригинальных и разнообразных изделиях Севрской фарфоровой мануфактуры. Следующая ступень развития французского фарфора отмечается с появлением лиможского фарфора, разновидности твёрдого фарфора, выпускаемого на фабриках поблизости от города Лимож в современном регионе Лимузен. Производство твёрдого фарфора в этом регионе было основано в 1771 году, после открытия обширного месторождения каолина в бедствующей деревеньке Сент-Ирьей-ла-Перш, неподалёку от Лиможа.

Тем не менее, во Франции одновременно с освоением технологии изготовления твёрдого фарфора продолжался выпуск мягкого фарфора, поскольку он был значительно дешевле в производстве. Исследователи всегда больше внимания уделяли великолепным изделиям из фарфора прославленной королевской мануфактуры в Севре. О частных фарфоровых предприятиях Франции известно меньше, хотя их продукция довольно широко бытовала в русских домах XIX века, а позже была в активном хождении и на антикварном рынке.

В отечественной литературе до недавнего времени парижским фарфоровым предприятиям уделялось мало внимания. Среди наиболее значительных исследований следует назвать труд Н.Ю.Бирюковой, посвященный французской фарфоровой пластике XVIII века, а также публикации Н.И.Казакевич и Р.С.Соловейчик в сборниках «Труды» и «Сообщения» Государственного Эрмитажа. В последние годы в России были изданы хорошие справочники по маркам различных зарубежных фарфоровых мануфактур. Однако в них крайне мало говорится об истории и характерных особенностях изделий этих мастерских и заводов, а также очевидны разночтения в названии предприятий. Как правило, их давали по адресу (Бульвар Пуассоньер, Рю /улица/ Попенкур, Рю Фонтен-О-Руа, Рю Тиру и т.п.), а не по имени основателя или владельца, который определял характер выпускаемой продукции. В ряде случаев в названии фигурирует имя патрона или покровителя из королевской семьи. Следует заметить, что иногда со сменой владельца или управляющего менялись ассортимент, характер декора изделий, а порой и качество изделий.

Намного больше информации о парижских фарфоровых мануфактурах можно почерпнуть из изданий французских и английских авторов. Значительный объем сведений об этих предприятиях содержит справочник Тарди и монография Регины де Пленваль де Гильбон «Парижский фарфор 1770—1850 гг.». Фрибург, 1972 (R. de Plinval de Guillebon «Porcelaine de Paris»). Большую часть документальных фактов, информацию по истории возникновения и деятельности фарфоровых предприятий Парижа мы почерпнули именно из этих источников. Но это было бы невозможно без неоценимой помощи блестящих переводчиков И.В.Никифоровой и Л.Д. Рыковой.

Первые предприятия по производству мягкого фарфора во Франции появились в XVII веке, их открывали предприимчивые производители фаянсовой посуды в Руане и Сен-Клу. В начале следующего столетия при поддержке знатных меценатов открылись мануфактуры в окрестностях Парижа — в Шантильи (1725) и Меннеси (1735).

Частные предприятия по производству твердого фарфора в Париже и его окрестностях стали появляться уже в последней трети XVIII столетия, некоторое время спустя после открытия каолина в Сент-Ирьё (Лимож, 1768). Монополия на производство фарфора во Франции XVIII века принадлежала Севру. Частным предприятиям запрещалось выпускать «какие-либо предметы с золотым фоном». Запрет распространялся на все дорогостоящие работы, как то: «создание картин на фарфоре, скульптурные изделия», точнее были регламентированы размеры предметов. Запрещалось производить вазы, скульптуры, многофигурные композиции, превышавшие 18 дюймов (45,7 см) в высоту, не считая цоколя. Право на производство крупных и богато отделанных изделий «резервировалось исключительно за Королевской фарфоровой мануфактурой Франции».

И тем не менее в последней трети XVIII века, в результате ослабления сначала в 1766 году, а затем и в 1770, законов, защищавших эту монополию, в Париже и его пригородах было открыто большое количество мануфактур, производивших изделия из твердого фарфора. На первых порах, подражая Севрской мануфактуре, эти небольшие заводики и мастерские развивались, набирали силу, обретали самостоятельность, собственный «почерк», оригинальность, находили своих покупателей. Они создавали декоративные изделия и целые композиции для интерьеров, нарядно украшенную посуду, различные предметы быта, которые пользовались популярностью не только во Франции, но и за ее пределами: их охотно покупали во многих европейских странах, России и Америке.

Указом 1766 года владельцам фарфоровых мануфактур Франции предписывалось объявлять о своем подчинении Генеральному лейтенанту полиции или Интенданту провинции и маркировать продукцию. В период с 1768 по 1781 год в парижском Генералитете были зарегистрированы тринадцать мануфактур. «Первой, 26 мая 1773 года, была зарегистрирована мануфактура Пьера Антуана Ханнонга (Hannong). В том же году четыре другие мануфактуры выполнили эту формальность: Суру, Фобур Сент-Антуан; Аокре на улице Фонтен-о-Руа; Морелль по Адвенье и Аамарр в Гро-Кайю (Souroux, Faubourg Saint-Antoine; Locre, rue Fontaine-au-Roi; Morelle, Advenier et Lamarre, au Gros- Caillou)».

Многие новые мануфактуры приобрели известность под именем их основателя (как в случае с братьями Дарт или Блашероном), другие стали знамениты только в XIX веке, и не под именем основателей, но последователей, которые сумели привести их к процветанию: Даготи вступят во владение фабрикой Роже и Туссена, Оноре — Аорца, позднее эти две мануфактуры будут объединены.

К мануфактурам нужно добавить магазины по продаже, так как «многочисленные продавцы фаянса и фарфора были содержателями мануфактур или же регулярно передавали им заказы». В то же время самые крупные фарфоровые мануфактуры, располагавшиеся в некотором удалении от центра города, создали сеть магазинов на центральных улицах Парижа.

Большой интерес в 1830—1840-е годы вызывали литературные сюжеты, а именно, герои и сцены из известных исторических романов.

В XIX веке очень ценился растительный декор. Букеты цветов в эпоху Реставрации быстро сменились сначала двумя цветками разных видов, затем одним крупным — как на рисунке в учебнике ботаники. У Наста было пятнадцать томов флоры окрестностей Парижа, из них он многое почерпнул для своей работы. Шёлыпер, Фёйе, Дарт слыли мэтрами в искусстве изображения цветов.

Гирлянды уступили место венкам уже в конце XVIII века. В начале XIX — цветы сплетены, собраны группами, расположены широкими, чаще всего контрастными фризами на окрашенном фоне. Особенно предпочтительны — незабудки, вьюнки, цветной горошек, розы. Шёлыпер любил помещать их на соломенно-желтом фоне. Аллей (Halley) реализовывал самые смелые противопоставления, например, коричневые с золотом цветы на сиреневом фоне; Фёйе (Feuillet), не уступавший ему в оригинальности, изображал цветы и листья земляники на ярко-розовом фоне.

Кроме цветочных декоров в качестве орнаментальных мотивов использовались и другие растения. Так, например, Наст в 1811 году изображал гирлянды из трав, шпината, лавра, листьев пальмы, сосновых шишек и т.п. Он же составлял декоративные композиции из различных фруктов, гроздьев смородины или винограда. Мотив виноградной лозы с ягодами и листьями часто использовали другие мануфактуры, например Легро д’Анези.

В XIX веке фрукты редко соединяли с цветами. Их изображение претерпело ту же эволюцию, что и растительный орнамент: один или множество плодов, одного или двух видов, полностью покрывают зеркало тарелки, или, реже, представлены на каком-либо другом предмете. Обнаруживаемое в такой композиции сочетание оттенков требует от художника виртуозности в искусстве создания оптической иллюзии: груша, разрезанная на куски, рядом с миндалем (Фёйе) или каштанами (Дарт).

Если у цветочного орнамента в основе — гербарии, то анималистический декор точно копирует рисунки современных натуралистов. Здесь тоже главенствует идея признанного экземпляра, в частности, в изображениях птиц. Этот декор продолжает традицию сервизов, называемых «Бюффон», выполненных Настом после Севрской мануфактуры (но до 1811 года). Следует отметить, что кроме атласа «Птицы Франции» декораторы (Дарт) часто выбирали свои сюжеты в атласе «Птицы Африки» Левайана. Изделия с изображениями животных пользовались спросом недолго. В числе таких предметов, например, знаменитый жираф, подаренный Карлу X египетским Султаном (около 1830 года).

В заключение отметим, что любая новая информация о парижском фарфоре расширяет наше представление как о европейском, французском, так и русском (связи и взаимовлияния) фарфоре последней четверти XVIII — первой трети XIX столетия. Новые данные позволяют увидеть и по достоинству оценить многие безымянные экспонаты, хранящиеся в фондах музеев и частных собраниях. Материалы о частных фарфоровых мануфактурах Парижа дают возможность по-новому взглянуть на процесс развития фарфорового производства в Западной Европе и на деятельность русских предприятий, проанализировать их связи, пересмотреть ряд традиционно сложившихся атрибуций.