Частные коллекции в России от XIX до начала XX века

Развитие частного коллекционирования в России от XIX до начала XX века
История частного коллекционирования искусства Западной Европы в России, начавшаяся во время петровских реформ, отражает не только культурный подъем и просвещение страны, но и формирование русской светской культуры.

В то время, когда XVIII век только начинался, в России не было традиции создания картинных галерей. Однако ситуация резко изменилась, когда Петр I в 1697 году отправился заграницу в Амстердам и проявил высокий интерес к западноевропейскому искусству, посетив несколько аукционов и частных коллекций. Купив несколько морских пейзажей, подчеркнувших его личные предпочтения в искусстве, царь внедрил в придворной среде моду на коллекционирование, что привело к появлению многочисленных частных коллекций живописи в России. В итоге, был основан Эрмитаж и сформированы множество царских коллекций произведений искусства. Аристократы стремились подражать царской семье, тратя время и средства на поиски и приобретение картин. Позже этому примеру последовали просвещенные купцы и предприниматели. В начале их собрания отражали предпочтения коллекционеров в западноевропейском изобразительном искусстве. Но только во второй половине XIX века появилось желание собирать произведения русской школы живописи, и великие коллекции П.М. Третьякова, С.И. Щукина и М.А. Морозова стали свидетельством этого желания.
Увеличение числа любителей искусства, которые приобретали произведения российских художников и устраивали выставки картин, способствовало созданию в 1820 году "Общества поощрения художников". Это общество предоставляло материальную поддержку художникам и стремилось развивать вкус публики к искусству. Без его помощи многие русские художники не смогли бы закончить свое образование в Академии художеств. В Москве была открыта школа живописи, ваяния и зодчества, а в городе Арзамасе Нижегородской губернии – художественная школа.

В XIX веке развитие частного коллекционирования достигло значительных масштабов. Крупнейшие коллекции живописи принадлежали картинным галереям князя Н.Б. Юсупова и графа А.С. Строганова, князя Н.П. Голицына и графа А.К. Разумовского. Коллекцию западноевропейской живописи Н.П. Голицына можно было назвать музеем, по словам П.П. Свиньина. Особый интерес представляла коллекция П.Ф. Коробанова в Московском доме на Петровке, которая включала в себя живопись, библиотеку и собрание эстампов. Этот музей считался важным дополнением к Оружейной палате. После смерти П.Ф. Коробанова в 1851 году коллекции были распределены между Эрмитажем, Оружейной палатой и Петербургской публичной библиотекой.

Как сказано выше, одни из первых коллекционерами в России были семьи Голицыных и Кушелевых-Безбородко. Князь Александр Андреевич Безбородко (1746-1799), основатель коллекции Кушелевых-Безбородко, считал, что кровопролитные и разрушительные войны, охватывавшие всю Европу, были благоприятными для художественных приобретений русских меценатов. Например, сам А.А. Безбородко коллекционировал фламандскую живопись. Последовали за ними семьи Шуваловых и Строгановых, начавшие также собирать произведения искусства. Однако, как отметил русский ученый С. Эрнст в 1924 году, их коллекции имели «личный, изолированный, эгоистический характер».

Только с появлением увлечения коллекционированием в династии князей Голицыных стало возможным открытие публичных картинных галерей.

Известным знатоком и почитателем русского искусства был Н.П. Румянцев, канцлер, министр иностранных дел, издатель и коллекционер. Он пожертвовал значительные денежные средства на развитие отечественной культуры. В 1817 году он представил первый проект русского национального музея, который предусматривал создание этого музея на основе добровольных пожертвований частных лиц, владеющих ценными памятниками русской истории. В 1827 году по завещанию Н.П. Румянцева его богатейшая коллекция была передана в дар Отечеству, а в 1831 году в его петербургском особняке был открыт один из первых публичных музеев в России.

Еще одним крупным коллекционером и пропагандистом музейного дела был П.П. Свиньин, литератор, историк, художник, путешественник, издатель журнала "Отечественные записки" (1818-1830). Он был одним из первых, кто описал древние русские собрания - Кунсткамеру и Артиллерийский музей. В 1816 году, вернувшись из-за границы, он начал создавать свой собственный художественный музей, в который вошли 80 картин русских художников, а также скульптуры, миниатюры, изделия из металла и кости, драгоценные камни. В 1832 году П.П. Свиньин предложил С.С. Уварову купить его музей на любых условиях - или добавить его в собственную коллекцию, или в Румянцевский музей. Однако в 1834 году коллекция П.П. Свиньина была продана на аукционе.

Важной ролью в развитии государственных картинных галерей сыграло частное коллекционирование в первой половине XIX века. Пожертвования частных лиц, акты благотворительности и меценатства в отношении русских музеев стали последовательным развитием общей тенденции. Эти пожертвования позволили сравнить отечественные культурные ценности с мировыми...

В советское время, в течение 1920-1930-х годов коллекция бывшего Голицынского музея претерпела серьезное разрушение, когда коллекции картин начали распродаваться через объединение "Антиквариат" в Эрмитаже. Часть произведений была передана из Государственного Эрмитажа в ГМИИ им. А. С. Пушкина в Москве. В 1940-1960-х годах некоторые полотна были переданы в музеи СССР и сейчас хранятся в Национальной картинной галерее Армении, Республике Беларусь, Львове, а также в 20 музеях России.

В XVIII веке немногие русские живописные коллекции имели каталоги, составленные владельцами коллекций во время их жизни. Такие каталоги не всегда печатались типографским способом и не всегда предназначались для общественного использования, за исключением случаев, когда они издавались с целью продажи коллекции. Голицынская галерея здесь является приятным исключением из правил, частично разбросанной по различным музеям и, возможно, частично проданной за границу. Благодаря наличию каталога, коллекцию Голицынской галереи можно рассматривать как единое целое, что делает ее актуальным объектом исследования.